Desde que Lucía Trentini aterrizó en Helsinki, el pasado 2 de enero, todo han sido emociones intensas y alegrías. La multifacética artista es la única actriz uruguaya en un elenco que completan cuatro finlandeses y un ruso. Encarna a Rita en Metsä Furiosa, un musical dirigido por Marianella Morena con un perfil ecologista inspirado en el avance de las plantas de celulosa finlandesas instaladas en nuestro país años atrás.
No estaba en sus planes actuar ante un público tan distinto, en un idioma absolutamente desconocido -lleva un año estudiándolo de forma autodidacta con una aplicación y aunque la mayoría de sus parlamentos son en español ha tenido que memorizar texto por fonética por la complejidad del finés- y mucho menos esperaba colgar el cartel de localidades agotadas durante toda la temporada, que inició el 5 de marzo e irá hasta el sábado 23.
“Son muchas alegrías juntas. Estamos felices con el trabajo, está siendo muy bien recibido. No me imaginaba estando acá, es totalmente hermoso e inesperado. Recibimos a muchos activistas, nos han hecho críticas maravillosas. Todo es muy positivo, como un sueño”, confiesa emocionada Lucía Trentini.
“Hace un año viajé por primera vez a Finlandia para conocer al equipo del Teatro Nacional, volví en agosto a hacer un workshop con el texto avanzado y empezar a pensar la música de la pieza”, relata.
Los dos meses previos al estreno fueron de mucha entrega, esfuerzo y dedicación. Pasó del calor montevideano a la gélida Helsinki (-25 grados) sin escalas y se metió de lleno en el intenso proceso creativo: “Teníamos ensayos de siete horas con todo el equipo. Cuando salía del teatro era ir a casa a componer la música, seguir estudiando y grabarme mucho porque los compañeros me hablan en finés y yo respondo en español”, explica.
Vivió el debut a más de 12.000 kilómetros de casa con gran felicidad. “Fue maravilloso. Estoy muy conforme con el proceso y el resultado. La obra es hermosa, conmovedora y valiente porque estamos en medio de Finlandia hablando de este tema: la gente que viene se ve muy movilizada y agradece muchísimo esa instancia de pensarse, interpelarse y conocer una realidad de la que muchos no tienen idea”, asegura.
Está viviendo una experiencia alucinante y al final del día todo se sintetiza en que el teatro se hace igual en todos los rincones del mundo: “Somos personas juntas en un espacio queriendo contar una historia y tratando de dejar la mayor verdad posible en escena. Es algo muy simple y universal. Acá son tan locos como yo: vienen a estar siete horas aprendiendo un texto y creyendo en algo. Eso me reafirma en mi identidad como artista, en las ganas de hacer cosas, en lo que creo. Conmueve que la gente te vea, te agradezca y te diga: ‘Lu, qué fuerza y qué energía’. Y pensás ‘es igual en todos lados, se percibe, se llega’”, reflexiona.
Trentini volverá al hogar que tiene en Madriddesde hace un tiempito a fin de mes para reponer Elektra, una pieza de su autoría que estrenó en noviembre pasado. “La hicimos en una sala alternativa, en junio la vamos a presentar en el Fernán Gómez y me hace muy feliz porque por primera vez como autora presento mi obra en un teatro público madrileño”, cuenta.
Luego planea volar a Uruguay con miras a concretar algunos proyectos, entre ellos uno muy anhelado en el teatro de Durazno, su ciudad natal.
Geopolítica
Para hablar del origen de Metsä Furiosa hay que remontarse a 2019 y situarse en Campo Abierto, la residencia riverense que lleva adelante Tamara Cuba a la que llegaron dos artistas fineses: Satu Herral, curadora del proyecto, y el actor Jussi Lehtonen, que interpreta a Talo en la obra. Se cruzaron con la directora y dramaturga uruguaya Marianella Morena y sucedió la magia. “Estaban las papeleras instalándose en Uruguay, Marianella había hecho una versión de Un enemigo del pueblo con la Comedia Nacional que abordaba esta temática y tuvieron ese delirio de poder hacer algo juntos”, relata Trentini.Así empezó a tejerse esta alianza finlandesa-uruguaya que está presente incluso desde la elección del título: Metsä Furiosa (se traduce ‘bosque furioso’). Hicieron un trabajo de investigación durante el proceso creativo que se llamó El bosque como escenario de la geopolítica en el que se analizó cómo Finlandia busca salvar la diversidad de la naturaleza forestal y a la vez abre la planta de celulosa más grande del mundo en Uruguay, equiparando la situación al colonialismo de antaño.
“Finlandia tiene un perfil muy ecologista, han tratado de sacar las papeleras, pero están construyendo en Latinoamérica donde los contratos por lo general son bastante desfavorables para los países que lo reciben, pero a su vez está todo teñido de una cuestión de esperanza y progreso cuando una fábrica llega”, explica Trentini.
Metsä Furiosa habla de explotación -de la tierra y los cuerpos-, de abuso y colonización. Transcurre en la ciudad de Centenario, en Uruguay, más precisamente en la casa de Rita, una trabajadora sexual interpretada por Trentini que se convierte en sindicalista y se embarca en una lucha contra del “colonialismo y la explotación que presuponen las papeleras en nuestro país”, según la actriz.
Comunicación
La mayor dificultad escénica a la que se enfrentaron fue el juego de las lenguas. El parlamento de Trentini es el único en español y su gran aliada en escena es la actriz Minerva Kautto, que encarna a Taimi, una joven universitaria y comprometida socialmente que viaja a Uruguay como miembro de una organización. “Es finlandesa pero habla español y es mi partenaire: me empodero con ella, hablamos a la vez, como si los personajes empezaran a mimetizarse y estamos en una traducción prácticamente simultánea”, explica sobre esta dinámica especial que Trentini equipara a un trabajo coral.También se apela a subtitular en pantallas los parlamentos de la actriz uruguaya, sobre todo cuando canta canciones en español. “No es un subtítulo usual sino que es parte del video arte”, aclara. En otras ocasiones Rita se hace entender hablando en inglés o canta fragmentos en finés. “Tuve entrevistas con actores que me ayudaron sobre todo en la pronunciación. Es un idioma que funciona diferente en estructura, entonces es difícil retener el texto. Hubo un trabajo exquisito de fonética, de memorizar y aprender por cómo suenan las palabras, como se hace con las canciones”, cierra Trentini.
